今年是中法建交五十五周年，由明珠美术馆与巴黎博物馆联盟（巴黎雨果故居博物馆）共同策划的雨果展，通过雨果波澜壮阔的人生，首次向中国观众较为全面地展现这位天才在文学、绘画、装饰艺术等多元领域的探索。

        维克多•雨果可能是在世时被以图像的方式再现最多的法国作家，直到如今再现他的形象的图像仍在世界范围内广为传播。年轻时即声名远扬的雨果在一生不同时期都有肖像留存。私人画像或大量出版的画像，讽刺或是美化他的漫画，不论是油画、铜像或大理石像、摄影、纪念日向其致敬的纪念品……这些不同形式、不同材质的肖像都记录着时光流转中变化着的雨果，从书写浪漫诗句的金色卷发青葱少年到胡须雪白的思想家。

        维克多•雨果不仅仅是法国最伟大的文学巨匠之一，也创造了诸多其它类型的作品，比如诗歌、戏剧、文论，更有绘画、装饰艺术等丰硕视觉艺术成果。本次展览正是通过丰富多元的雨果创作及相关作品，带领大家走进这位天才的内心，感受隐藏在文豪光环背后、鲜为人知的生动侧面与蓬勃创作。
        维克多•雨果曾将自己的一生分为三个阶段，以“流亡”为重要分界点。此次展览也遵循时间与重要作品的脉络梳理，分五大展区：“流亡前”、“流亡中”、“流亡后”、“荣耀〃、“雨果与中国”，共展出逾200件雨果创作及相关作品，包含绘画、雕塑、摄影、书籍、书信手稿、室内装饰、日常用品等，重点聚焦《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《九三年》，以及雨果绘画创作和他在高城居的装饰艺术作品。

        雨果身处十九世纪的法国，却一直关注东方文化，他的视觉艺术创作f中体现了对中国的向往与热爱，并且向我们展现了这位天才在不同领域的非凡创造力：他在画作中倾注了所有想象力，而由他亲手布置的住宅是他写作的独特天地。

路易•康迪德•布朗热
（1806-1867）
维克多•雨果
约1833年
布面油画

阿尔丰斯-莱昂•诺埃尔
（1807-1884）
梅丽•朱丽叶
1832年
石版画

1833年，维克多•雨果与出演《吕克蕾丝•博尔日亚》的年轻女演员朱丽叶•德鲁埃相识，开始了—段长达五十年的旷日恋情。这段恋情直到1883年朱丽叶去世才终结。由于雨果一直尊重并试图维持他的家庭关系，在这五十年里朱厢叶一直生活在阴影中。

奥古斯特•德•夏特林
（1813-1881）
正在阅读《时祷书》的莱奥波尔蒂娜
1835年
布面油画

维克多•雨果非常疼爱长女莱奥波尔蒂娜。1843年新婚的莱奥波尔蒂娜意外溺亡，对雨果造成了极大的打击，因此他一直随身带着长女的这幅肖像，以此作为凭吊，并将长女称为 “我的天使”。

匿名
《吕伊•布拉斯》中
饰演往后的莎拉•伯恩哈特戴的王冠
1879年
黄铜，珍珠，仿制宝石

《巴黎圣母院》自1831年一问世即取得巨大成功。当时的圣母院状况不佳，岌岌可危，但由于小说的成功，政府随即下令修复巴黎圣母院。此外，小说还激发了广大艺术家的灵感。十九世纪，除了为第一批出版书籍而做的插图以外，一系列木版画、油画、雕塑都生动形象地再现了书中爱斯梅拉达、卡西莫多和其他角色的形象。此后，巴黎圣母院的形象将始终与维克多•雨果紧密联系在一起，且许多漫画也取材于此。

尼古拉斯-尤斯塔许•莫林
（1799-1850）
爱斯梅拉达与卡西莫多
1834年
石版画

“那埃及姑娘不耐烦地扁了扁小嘴，微笑着把水倒进卡莫多张着的嘴里，他一口气喝着，显然是渴到了极点。”

莱昂内尔•罗耶尔（1852-1926）
爱斯梅拉达
1889-1902年
木板油画

安托万•里沃隆（1810-1864）
《巴黎圣母院》中的场景
1832年
布面油画

这幅画是第一批取材于小说《巴黎圣母院》的作品之一。

夏尔•沃伊莫埃特（1823-1893）
跳舞的爱斯梅拉达
约1882年
墨水画和水粉画

匿名
一滴眼泪换一滴水
1860年
彩色画版画

维克多•马松（1848-1917）
《小鞋》——《巴黎圣母院》
卷十一，第一章
1868年
墨水画

维克多•马松（1848-1917）
“他冷漠地说，在我们之间选一个吧”——《巴黎圣母院》
卷十一，第一章
1868年
墨水画

维克多•马松（1848-1917）
《那是可惜莫多在掏乌鸦的窠》——《巴黎圣母院》卷四，第三章
1868年
墨水画

维克多•雨果的绘画生涯开始于19世纪30年代。从他在莱茵河畔的那些旅行开始，在十年中他围绕着最钟爱的主题——堡城布尔格或中世纪城堡展开了一系列绘画创作，同时也描绘了许多幻想的景观。在英属诺曼底岛屿的流亡也促使雨果创作了更多海洋主题的绘画。
雨果的绘画风格在19世纪独树一帜，并在某些层面开创了日后出现的现代艺术的先河。在绘画中，雨果只使用墨水（即他的写作工具），但有时也借助颜料来丰富色调。他使用颜料的技巧非常复杂，这使其作品独特而迷人，如同梦境中的幻像。
虽然雨果同意以版画形式出版个别绘画作品，但大多数绘画作品并没有公开，它们或被挂在家中、或被当作新年礼物赠予亲友。
维克多•雨果的绘画作品非常特别，可以说是他文学作品的另类呈现，这些绘画同样体现了他的想象力，也是他对诗意的另一种追求。

维克多•雨果（1802-1885）
中国寺庙与宝塔
1837年
牛皮纸墨画

维克多•雨果（1802-1885）
东方幻想
1837年
牛皮纸墨画

维克多•雨果（1802-1885）
雾中的弗斯滕伯格城堡
1840年
牛皮纸墨画

维克多•雨果（1802-1885）
暴风雨中的塔
1864年
牛皮纸墨画

流亡中
(1852-1870)
1851年，由于坚决反对路易-拿破仑•波拿巴政变，维克多•雨果踏上了流亡的道路。他首先在比利时布鲁塞尔避难，随后搬往泽西岛---个靠近法国海岸、但归英国女王统治的小岛。之后，雨果又迁往临近的根西岛，并在此定居十五年。雨果在根西岛买下一所房屋，命名为“高城居”（HautevilleHouse)。他亲力亲为，将高城居的室内装饰，变成了一件真正的艺术品。
雨果非常热爱自己的祖国并坚守自己的价值观，将流亡生涯视为一种折磨。虽然他远离巴黎的生活、上流社会和政治活动，且被剥夺收入，再加上其作品在法国被禁，他却又开始了写作，且他的大部分代表作都是在这一时期创作完成的。此外，他的写作主题既涵盖政治历史，也有不同笔调的诗歌，同时也对戏剧作品做了润色，但这一时期他最主要的成就无疑是创作了多部伟大的小说，如《悲惨世界》、《海上劳工》 和《笑面人》。
维克多•雨果也由此到达了创作的巅峰期。而他之所以能享誉世界，凭借的不仅是一部部文学作品，还有他不妥协的精神和国际人道主义关怀，例如他对英法联军劫掠圆明园的斥贵。

奥古斯特•瓦克里（1819-1895）
撑伞的阿黛尔•雨果
1853-1854年
盐纸照片

格朗希-泰勒•阿希尔
（1857-1921）
《战败的妖怪》
1920年
纸板油画

1866年出版的《海上劳工》中吉利亚特与章鱼的斗争是全书中最具代表性的一个章节，故事发生的地点就在根西岛。

奥古斯特•勒鲁（1871-1954）
双首级
1898年
布面油画

这幅作品以1859年第一版《历代传说集》中的诗《法布里斯侯爵的信任》为主题。

维克多•雨果于1845年开始着手创作《悲惨世界》，中途于1848年一度辍笔，后于1860-1861年再次执笔并最终完成创作。在这部反映社会历史的小说中，许多主题交织其中：苦难、正义、救赎、承诺、理想、爱情……共同构成了作者对于善恶斗争的思考。此书一经面世便被疯抢。虽然雨果一再拒绝为作品的第一版加注插图，但艺术家古斯塔夫•布里翁（Gustave Brion)看到了作品的巨大成功，立即创作了—套小说的完整插图，并通过比镌版复刻更快捷便宜的相片形式传播。此后，布里翁画笔下《悲惨世界》 的人物形象深入人心，并为之后艺术家的再创造提供了范本，小说《悲惨世界》也一举成为维克多•雨果最具有知名度的代表作。经典原作不断被改编为电影、电视剧、漫画或音乐剧，彰显出雨果作品的生命力与当代意义。

让•杰夫罗伊（1853-1924）
冉•阿让和柯赛特
1879-1882年
木板油画

欧仁•卡里埃尔（1849-1906）
被抛弃的芳汀
1903年
布面油画

古斯塔夫•布里翁（1824-1877）
1862年
蛋白印相

接下来是雨果亲手布置的居所和办公场地，可以感觉到他对中华艺术的热爱。

维克多•雨果（1802-1885）
壁板，中国男子坐像
1863-1864年
彩绘木刻

维克多•雨果（1802-1885）
壁板，中国女子坐像
1863-1864年
彩绘木刻

维克多•雨果（1802-1885）
壁板，持圆扇的中国女子
1863-1864年
彩绘木刻

1851年，当时的民选总统路易-拿破仑•波拿巴发动政变，解散议会，成立了军事独裁政权。雨果坚决反对政变，成为了国家公敌，踏上了流亡的道路。他首先在比利时布鲁塞尔避难，随后搬往泽西岛---个靠近法国海岸、但归英国女王统治的小岛。之后，雨果又迁往临近的根西岛，并在此定居十五年。雨果在根西岛买下一所房屋，命名为“高城居”（HautevilleHouse)。他亲力亲为，将高城居的室内装饰，变成了一件真正的艺术品。
雨果非常热爱自己的祖国并坚守自己的价值观，将流亡生涯视为一种折磨。虽然他远离巴黎的生活、上流社会和政治活动，且被剥夺收入，再加上其作品在法国被禁，他却又开始了写作，且他的大部分代表作都是在这一时期创作完成的。此外，他的写作主题既涵盖政治历史，也有不同笔调的诗歌，同时也对戏剧作品做了润色，但这一时期他最主要的成就无疑是创作了多部伟大的小说，如《悲惨世界》、《海上劳工》 和《笑面人》。
维克多•雨果也由此到达了创作的巅峰期。而他之所以能享誉世界，凭借的不仅是一部部文学作品，还有他不妥协的精神和国际人道主义关怀，例如他对英法联军劫掠圆明园的斥贵。

让——保罗•劳伦斯（1838-1921）
一名普鲁士士兵给他一杯水
（拿破仑三世在塞丹被打败）
（《犯罪历史》中的插图）
1879年
石墨，木炭，墨水，水粉

苏比（生卒年不详）
《九三年》宣传画
1876年
木刻版画

阿尔弗雷德•罗尔（1848-1919）
维克多•雨果八十岁寿辰
1881年2月26日
粉彩纸本

朱尔•巴斯蒂安-勒帕吉
（1848-1884）
朱丽叶•德鲁埃画像
1883年
布面油画

这幅画像完成后几个月后，朱丽叶•德鲁埃去世，雨果深受打击，从此辍笔不更。

《九三年》
维克多•雨果对《九三年》的构架由来己久。自根西岛回到巴黎后，盛名之下难免诸多的政治活动和上流社会的社交活动，雨果无法专心投入写作。于是，他不得不于1872-1873年间再次回到根西岛以静心创作。《九三年》通过描述人物内心的挣扎再现了法国大革命期间布列塔尼地区共和党人和保皇党人之间的斗争。这部作品对于雨果来说意义非凡，一方面，大革命历史与其家族史紧密交织（父亲是共和国将军，母亲则是布列塔尼保皇党）；另一方面是与法国大革命历史遗留问题有关：革命暴力与自由和社会正义的希望之间的对抗、政治良知与道德良知之间的斗争。20世纪20年代早期罗伯特•髙蒙（Robert Gaumont)创作的插图非常完整且承袭了小说的灵感力量，但并未发表。

罗伯特•高蒙（1881-1966）
国民公会——《九三年》
第二部，卷三，1922-1924年
纸上粉彩、铅笔

匿名
1855年6月1日从协和大桥经过的送行队伍、停在先贤祠前的灵车
1885年
蛋白印相

乔治•朱利斯•维克多•克莱兰
（1843-1919）
维克多•雨果葬礼——守夜
1885年
布面油画

奥古斯特•罗丹（1840-1917）
维克多•雨果
1885年
铜板蚀刻，直纹纸